诗词与山色，那些年写在北固山的诗词

【慕联导读】

自然界的美景总能让诗人大发诗兴，山水诗的出现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。

在一首山水诗中，并非山和水都得同时出现，有的只写山景，有的以水景为主，诗人眼中看到什么景色，诗中描绘的便是什么景色。

北固山，是一个在诗词中经常见到的景点，提起北固山，人们就会联想起三国时“甘露寺刘备招亲”的故事，更有历代不少诗人骚客喜爱在这里聚会游赏，苏轼、沈括、米芾、陆游、辛弃疾等留下了许多传颂千古的诗词，放到现代来说这也算是个“网红”打卡地了。

本篇文章带大家欣赏写那些在北固山的诗词，看诗人眼中的北固山带着怎样与众不同的美。

（一）

《次北固山下》

（唐）王湾

客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。

这是一首五律诗，抒写诗人泛舟东行，停船北固山下，见潮平岸阔，残夜归雁而引发的怀乡情思，熔写景、抒情、说理于一炉。全诗和谐优美，妙趣横生。堪称千古名篇。

海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳，诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。诗中时序匆匆交替，蕴含了时序变迁，新旧交替的自然规律，表现出具有普遍意义的生活哲理，给人乐观积极向上的力量。

（二）

《南乡子·登京口北固亭有怀》

（宋）辛弃疾

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。

此词约作于辛弃疾被派到镇江去做知府时间段。镇江，在历史上曾是英雄用武和建功立业之地，此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口（即镇江）北固亭时，触景生情，不胜感慨系之。

此词通过对古代英雄人物的歌颂，表达了作者渴望像古代英雄人物那样金戈铁马，收复旧山河，为国效力的壮烈情怀，饱含着浓浓的爱国思想，但也流露出作者报国无门的无限感慨，蕴含着对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。全词写景、抒情、议论密切结合；融化古人语言入词，活用典故成语；通篇三问三答，层次分明，互相呼应；即景抒情，借古讽今；风格明快，气魄阔大，情调乐观昂扬。

（三）

《永遇乐·京口北固亭怀古》

（宋）辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

这首词写于宋宁宗开禧元年（公元1205年） ，辛弃疾当时已有六十六岁。此时闲置已久的他刚于前一年被起用为浙东安抚使，但是他的意见已经不被当权者重视了，某次登临北固亭，凭高望远，抚今追昔，写下了这篇传唱千古之作。

辛弃疾这首词，虽有豪放之因素，但却非“豪放”一词所能全面概括。从整体上来看，这其实是一首沉郁顿挫、悲壮苍凉之作。

在这首词中用典虽多，然而这些典故却用得天衣无缝，恰到好处，它们所起的作用，在语言艺术上的能量，不是直接叙述和描写。所以就这首词而论，用典多并非是辛弃疾的缺点，这首词正体现了他在语言艺术上的特殊成就。全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。

（四）

《生查子·题京口郡治尘表亭》

（宋）辛弃疾

悠悠万世功，矻矻当年苦。鱼自入深渊，人自居平土。

红日又西沉，白浪长东去。不是望金山，我自思量禹。

嘉泰四年（公元1204年），辛弃疾奉密旨，出任镇江知府，扼守战略要冲，并为北伐做准备。这首词是词人到任之初，为北固山山腰郡守官署内的尘表亭而题写的作品。

很多词人登临高耸的山亭，其词多写山峰杳渺之景象，雄阔之意境。然而辛弃疾却以豪情壮志、险思奇想出之，大发思禹之情。词的上片“悠悠万世功”二句，通过“悠悠”“矻矻”两个叠词，既生动地写出其历史久远，又形象地道出大禹的劳苦功高。三、四两句，又将“高”和“远”更推进了一步，可以说是超然立于尘表之外了。

如果说上片是吊古，那么下片则是伤今。历史无情，这是一代爱国者的时代忧虑，是作者愤懑难平的情感流露。词人危亭登眺，无意于赏心悦目，主旨在忧时伤世。在这苟且偷安、不思自振的人欲横流中，必须要再有个为民造福的神禹出来治水平土，力挽狂澜，重整山河。全词紧紧系住“尘表”铺写，居高临远，吊古伤今，上下片浑然一体，意境奇特，造语清俊，是小令中不可多得的妙品。

（五）

《蝶恋花·京口得乡书》

（宋）苏轼

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。回首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

词开篇写景，雨后春天的景色更加青翠美丽，可是那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。上片主要写景，在作者笔下展开的是一幅山清水秀的清丽的春景，眼前的图画般的美景，却钩起了作者无尽的乡愁，在这里作者运用了物我对照乐景衬哀愁的写法，山水虽美，但终不是自己的故乡。

词的下片紧承上片侧重写自己的思乡的心情。家人盼归，可是作者回乡的日程还是遥遥无期，面对无可奈何的局面，作者只能是借酒浇愁，面对东风抛洒热泪了。

词的最后两句不回答乡书中的问题，而是以春光易逝借酒浇愁作结，但是有家难归之意已溢于言表。这种不答之答比直接回答具有更强烈的感染力量，充分抒发了他那种难以言状的思乡之情。

（六）

《次韵平甫金山会宿寄亲友》

（宋）王安石

天末海门横北固，烟中沙岸似西兴。

已无船舫犹闻笛，远有楼台只见灯。

山月入松金破碎，江风吹水雪崩腾。

飘然欲作乘桴计，一到扶桑恨未能。

诗的首联描写了北固山像大海的门户横亘天边；颔联描写了夜色中金山的所闻所见；颈联描写了月夜下的山上松林中；尾联描写了诗人想要乘着木筏去扶桑一游的愿望。此诗通过描绘金山及其周围的壮丽景色，抒发了诗人心中无限的感慨。全诗对偶精严，章法井然。

全诗先阔大之景、实在之景，后虚化之景、近处之景，声色具备，层次井然。格律亦精整，且无“次韵”之作常见的拘谨板滞之病。

（来源：改编自互联网 编辑：芈琦）